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朱亦兵在排練
□大河報·大河客戶端記者張叢博實習生武夢瑤文記者吳國強攝影
或許是因為言語和行動，總是不走尋常路，朱亦兵先生近年來多了個稱呼——“最叛逆的大提琴家”。
即使你不是古典音樂愛好者，也可能會聽過朱亦兵的琴音。他是電影《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》《匆匆那年》等大提琴主題曲的演奏者。當然，對于那些關注娛樂明星的人，會說他是歐陽娜娜最愛的老師。
朱亦兵的經(jīng)歷可以通過這樣一組數(shù)字介紹：8歲學琴，13歲出版第一張個人獨奏唱片，17歲考取法國巴黎國立高等音樂學院，成為法國大師讓·德隆的關門弟子，并以第一名的成績畢業(yè)；他是中國大提琴界在國際重大比賽中獲獎第一人，曾擔任歐洲傳統(tǒng)大型交響樂團之一瑞士巴塞爾交響樂團首席大提琴15年；38歲回國從事音樂教育，創(chuàng)辦國內(nèi)第一個大提琴重奏組合，在全國各地做了近600場公益演出，創(chuàng)辦了“超級大提琴”音樂節(jié)……
8月14日，在鄭州大提琴集訓營舉行的朱亦兵大師課暨音樂沙龍之后，朱亦兵接受了大河報·大河客戶端記者的專訪。
要一心多用一專心緊張就會出錯
窗外是瓢潑大雨，屋內(nèi)大提琴沉穩(wěn)悠揚，這一天的午后，鄭州東站附近的一家琴行里，因為著名大提琴家朱亦兵的到來，早早聚滿了人。
交流會以沙龍的方式進行，朱亦兵與幾位鄭州的青年大提琴手重奏巴赫的曲目。他時而陶醉在音符里，時而幽默地點評幾句，而幾乎每次開口，都顛覆著人們習慣的認知——
“就是得分神，要一心多用，一專心緊張就會出錯。”
“音樂是人的藝術，是活的，不是聽命令訓練的藝術，可以胡來，活在一起才能達到精準。”
“不要培養(yǎng)背譜的本事，這不是本事，看譜子拉琴的音樂家才是音樂家。熟能生巧，反而給弄糊了，音樂永遠得動心。”
“不要拼命拉琴，要拼命傾聽，音樂是傾聽的藝術，人可以通過傾聽讓心靜下來。”
“靈巧是假的，我們的心被鎖死了，千萬不要靈巧，要重新乖乖變笨，變笨了之后才會傾聽。”
當搭檔拉錯后中斷表達歉意時，朱亦兵卻覺得有點遺憾，“其實剛才那樣很好”。
談到“傾聽”時，他舉例了自己關于“巴赫遇到太極”的猜想：如果三百多年前，巴赫遇到東方打太極拳的老人，可能就不作曲了，因為他發(fā)現(xiàn)這個星球上，有一個民族居然會創(chuàng)作沒有聲音的音樂。
不熟悉朱亦兵的聽眾，或多或少會感覺他有些叛逆，而仔細一想，幾乎每一個觀點背后都是辯證法的智慧。然而，在應該叛逆的青春期，朱亦兵卻是在封閉的琴房中度過的。
朱亦兵出身音樂世家，父親朱永寧是新中國第一代大提琴教育家，母親王耀玲是中央音樂學院管弦系鋼琴藝術指導，培養(yǎng)了幾代中國音樂家。8歲那年，父親將一把大提琴塞到了他的手里。
這次沙龍大提琴重奏的模式，是15年前朱亦兵回國后倡導的，在此之前很少能在國內(nèi)見到幾位大提琴手聚在一起重奏。回國之前，他經(jīng)歷了長達21年的海外藝術生涯。
能力不代表一個人的能量
出人意料的是，對一位音樂家的采訪中，竟能聽到量子力學、人工智能這樣的詞匯。
朱亦兵不否認自己內(nèi)心更像是“理工男”，他一直對線條、比例、數(shù)字的東西感興趣。在和科學研究者交流時，他就說過，其實音樂是人類發(fā)明的最原始的，也許是終極的人工智能。
藝術的感性與技術的理性，在朱亦兵看來是統(tǒng)一的，“生命本身就是由數(shù)字組成的，很多人覺得世界上很多東西是虛的，其實量子力學告訴你，情感當然是物質(zhì)了”。
同時，朱亦兵又認為，藝術超脫了人們的量化思維，不是大小輕重，“音樂就是關于人生空間的一門學說，明明看不見、摸不著，但又是最讓人有感觸的”。
在他看來，科學是探索外在事物的一門學科，藝術則是探索內(nèi)在世界的一種學科，而內(nèi)在世界遠比我們看到的宇宙都要宏大得多。
雨過天晴，窗外高樓工地
傳來叮當聲，琴房里的朱亦兵說：“音樂教給孩子們什么實際的本事了嗎？將來蓋大樓用得了嗎？造高鐵用得了嗎？千萬別這么說！音樂就是讓一個人的思維放飛的，偉大的科學家都是敬畏藝術的。”
走過了許多城市，接觸了各種藝術教育，朱亦兵仍然覺得教育理念比較貧乏，“藝術就像馬拉松沒有終點線，但是我們還是要跑，因為這是人生的一個方向、境界、追求，就像追求一片云彩一樣。但我們的教育往往是告訴孩子，云彩你永遠也夠不著，別去夠了。實際上，往往是看不見的東西才是最重要的”。
“我們中國孩子的能力都非常強大，但是能力完全不代表一個人的能量。”朱亦兵說，一個人要有做夢的本事，可現(xiàn)在我們的孩子夢里是作業(yè)、考級，這怎么能好呢？所以教育應該給我們的下一代提供一個繼續(xù)做夢的平臺。
當天朱亦兵演奏用的是一把1770年的大提琴，和貝多芬同年出生。對他來說，這意味著藝術的傳承。“這不是來討好誰的，而是對藝術本身的尊重。你手中的手機、電腦過不了多久就會過時，但藝術一直能被傳承下來，這就是藝術的生命力。”
活著就得有情懷地活著
茶歇間隙，朱亦兵主動提出要給大家拉上一曲，輕描淡寫的一句“休息太累了，我拉琴的時候就是休息”，逗樂全場。
“汽車都是在車庫里放壞的，人的生命就是能量體，消耗才是生命，活著就得努力活著，主動活著，有情懷地活著，甚至拼命地活著，消耗完了命就去了。”朱亦兵的工作節(jié)奏很快，第二天5點就要起床到下一個城市，再之后還有四場音樂會要排練，然后還要飛到荷蘭參加音樂節(jié)。
在38歲回國之前，朱亦兵在瑞士的生活風平浪靜，高額年薪，那時的安逸讓他覺得活得像一個最起碼60歲的人一樣。于是，他有了改變的沖動，并付諸實施，他把瑞士的家打包成了249個箱子，舉家回到了故鄉(xiāng)北京，出任中央音樂學院大提琴專業(yè)教授和教研室主任。
回國之后，朱亦兵創(chuàng)辦了國內(nèi)第一個大提琴重奏組合，做了15年的公益演出，將舞臺搬到工廠、校園、車間和農(nóng)田，出行費用都是他自己承擔。
有一次公益演出，得知臺下觀眾中有聾啞學生群體，他特意坐到孩子們旁邊拉大提琴。“他們能感受到樂器的振動，從孩子們的臉上能看到幸福，那一剎那，我們非常感動。”
50歲生日時，朱亦兵參照英國、德國和荷蘭的大提琴狂歡節(jié)，在北京舉辦了一場熱鬧的“超級大提琴”音樂會。沒有固定的座位，13場獨奏、重奏和室內(nèi)樂之間，穿插著12場大師講座，觀眾可以從這里逛到那里，他管這叫“音樂廟會”。
朱亦兵將接受音樂熏陶的個體比喻為小蚯蚓，“小蚯蚓就是讓土壤呼吸的生物，文化土壤的活力需要無數(shù)小蚯蚓們鉆來鉆去”。
回顧這些年的付出，朱亦兵有無奈，“雖然有進步，但是從宏觀上來看依然微小，我們每個人的力量都有限”，但也無悔，“我做了我想做的，開心過了”。